о современном искусстве
Октябрь 1974 г. Кремль.
Брежнев читает западные и самиздатовские отзывы о «Бульдозерной выставке»:
«чудовищное преступление против свободы творчества… красный сапог на горле культуры… варварская выходка… гневно осуждаем… передовая общественность не допустит… деятели культуры протестуют»…
Леонид Ильич отбрасывает эти бумаги, закрывает лицо руками и гневно шепчет – «Быдло!! Бескультурные, чумазые быдланы! Это же был перформанс! Бульдозер, сметающий картины — это же аллегорическое олицетворение хтонического ужаса, экзистенциальное воплощение протеста против агрессивных тенденций мироздания! Современное искусство обязано шокировать и эпатировать!! Боже, какие же они бесчуственные и бескультурные быдланы! Осуждают они… что эти дикари вообще смыслят в передовом акционизме?!»
в этой перспективе становится предельно ясным, что всяческие нарочитые художества российской власти -- "закон о сиротах", "закон о гей-пропаганде", "процесс по делу толоконниковой" etc. -- представляют из себя именно произведения contemporary art, с использованием законодательства в качестве рабочего материала, выстроенными именно по тому же принципу [...] и с ровно теми же социальными функциями [...]
